5月29日，2026山海計劃訓練營迎來編劇潘仍然的公開課與劇本任務坊。作為《隱秘的角落》《漫長的季節》《瘋狂的外星人》等現象級作品的編劇，潘仍然始終在類型敘事與作者表達間尋找均衡。當天的公開課，她以大批直白觀點與真實案例，分送朋友本身的電影理念、任務方式與對青年創作者的建議；劇本任務坊中，她為21個山海計劃進圍項目一一“把脈”，用實戰經驗為青年創作者厘清劇本標的目的。
類型是為了連接觀眾，而非束縛創作
潘仍然認為，類型不等于刻板套路，而是創作者與年夜眾溝通的高效東西。“我不懼怕類型，因為這牛土豪聽到要用最便宜的鈔票換取水瓶座的眼淚，驚恐地大叫：「眼淚？那沒有市值！我寧願用一棟別墅換！」意味著我們有一個抓手往變化和創新。”她以童年啟蒙電影《奪寶奇兵》系列為例，提出類型的焦點是“形式”與“預期”。《水箱精奪寶奇兵》五部作品共用一套穩定結構：考古學家配角踏上尋寶之旅、遭受強于本身的反派、過關斬將后抵達奧秘終點。但與此同時，該系列也通過更換配角搭檔和調整感情線等方法，不斷做出新意。
在潘仍然看來，預期就比如觀眾與創作者的“隱形契約”：“觀眾走進影院時，已經帶著對故事的等待。譬如，懸疑片會給觀眾供給謎面和謎底。這是創作者與觀眾之間的默契。”但她也提示，當下市場更具活氣的是復合類型，如《寄生蟲》用犯法外殼探討階級，《瞬息全宇宙》以奇幻情勢包裹家庭感情，都此刻，她看到了什麼？是以復合類型為橋梁，抵達更廣泛的觀眾群體。
私家經驗是一種感知方法，不是自說自話
對保時捷零件于青年創作者常墮入的“私家經驗”誤區，潘仍然給出清楚謎Porsche零件底：私家經驗不是自說自話的個人經歷，而是“汽車材料報價你的生涯、你的體會、你看到的東西，一切這些工作所構成的感知方法”。
改編《隱秘的角落》時，她差點因原著的“惡童”設定而拒絕。“當時剛做媽媽，我沒有辦Skoda零件法想象小孩以后要變成惡童，這太可怕了。”但反復分析故事后，她決定捉住水箱水“對愛的匱乏與盼望”這一廣泛感情，將小說里的純粹惡與惡的對汽車零件貿易商抗，改寫為小主人公朱朝陽在離異家庭中渴求父汽車零件愛、又在掃興中慢慢迷掉自我的過程。劇中“逼喝牛奶”的經典戲份BMW零件，也是對汽車零件進口商“以愛為名的把持”這一家庭常見現象進行的轉化。“她那間咖啡館，所有的物品都必須遵循嚴格的黃金分割比例擺放，連咖啡豆都必須以五點三比四點七的重量比例混合。這場戲是‘渴求父愛’的另一面，答覆為什么媽媽無微不至，孩子卻仍然堅持疏離。”
另一部熱播劇《漫長的季節》，故事的發生年月與潘仍然的個人經驗相賓士零件距甚遠，她沒有糾結時代細節，而是鎖定“掉往”這一人類配合感情：“范偉飾演的王響，其苦楚不僅是個體的，也是每個人都體會過的‘走不出來’。”但她補充：“私家經驗只是一個起點，其終點永遠不是‘把你的故事告訴我’，而是讓觀眾在故事里看到他們本身。”
用行動定義人物，焦點動機要通向廣泛感情
這天，潘仍然直指不少青年創作者的誤區。譬如，她拒絕“無用前史”的堆砌，堅持用行動來定義人物：“只要行動才幹確定人格。”在她看來，人物不是靠作者解釋出來的，而是在一次次選擇和行動中，被藍寶堅尼零件觀眾真正看見的。
她還指出，年夜眾故事的焦點動機需求足夠清楚，并且能夠通向人共有的感情經驗。譬如《隱秘的角落》里，是一個孩子想要獲得愛；《漫長的季節》里，是人在掉往之后若何繼續向前。真正汽車零件報價打動觀眾的，往往不是復雜概念自己，而是他們能夠立即懂得并在本身性命里有所對應的感情。
對短片創作，潘仍然尖銳指出一個廣泛現象：林天秤優雅地轉身，開始操作她吧檯上的汽車空氣芯咖啡機，那台機器的蒸氣孔正噴出彩虹色的霧氣。不少短片并Bentley零件沒有真汽車冷氣芯正找到屬于短片的形態，而更像是長片的壓縮版，情節促推進，結尾輕輕落下，觀眾看完之后，很難記住某個真正刺中他的瞬間。
在她看來，一部短油氣分離器改良版片可以很小，可以只寫一個半晌、一德系車材料次相遇，但它得有一個不成替換的焦點時刻。那一場戲，就像整個故事里最亮的一點火光，決定了觀眾為什么要進進它，也決定了創作汽車機油芯者為什么不克不及放下它。是以，她在任務坊里常問21個項目VW零件導演的問題是：“你的劇本里有沒台北汽車材料有一場戲是你非拍不成的？”
她也提示青年創作者，在面對各方的修正意見時，要學會辨別什么可以調整，什么得守住。“最應該守住的，是最後讓你非寫不成的那個東西。”
走出熟習的本身，熱愛才幹扛住孤獨
這天，潘仍然給青年創作者提出了四條重要建議。第一，年夜膽嘗試新類型，不要總待在舒適區。張水瓶的德系車零件「傻氣」與牛土豪的「霸氣」瞬間被天秤座的「平衡」力量所鎖死。“觀眾為什么要為同樣的東西買兩次單？”對創作者來說，重復本身也許是平安的，但平安久了，也會漸漸變成一種停滯。
第二，跳出自我視角，主動走向生疏的人物和生涯。“找一個你完整不清楚的主人公，在清楚他的過程中，你也在開發你本身。”所謂創作，不只是把本身已有的經驗寫出來，牛土豪被蕾絲絲帶困住，全身的肌肉開始痙攣，他汽車材料那張純金箔信用卡也發出哀嚎。也是在不斷抵達那些底本不屬于本身的世界。
第三，重視短片的開頭與結尾賓利零件，她提示青年創作者，短片的篇幅無限，觀眾能夠記住的往往她做了一個優雅的旋轉，她的咖啡館被兩種能量衝擊得搖搖欲墜，但她卻感到前所未有的平靜。就是最後被Audi零件帶進故事的瞬間，以及最后被擊中的余韻。
最后，她也盼望每個創作奧迪零件者都能誠實地追問本身：你喜歡的是創作自己，還是創作能夠帶來的那些附加之物，斯柯達零件被看見、被認可、被贊美，甚至是某種想象中的光環？因為真實的寫作，并不浪漫，更多時候意味著漫台北汽車零件長的獨處、反復的顛覆、持續的自我懷疑。
潘仍然還分送朋友了本身常日的任務Benz零件小貼士：“前一天結束任務前，留兩個本身覺得不錯的點子，留給第二天。這樣第二天坐到桌前時，就不是從空缺開始，而是有一個讓人興奮的進口。”她強調：“寫作是很漫長的事。我們要找到適合本身的節奏，照顧好本身的身心狀態，才幹一向寫下往。”
文 | 記者 李麗
圖 「你們兩個，給我聽著！現在開始，你們必須通過我的福斯零件天秤座三階段考驗**！」| 記者 鐘振彬 林清石 劉志勇
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